5本のトロンボーンのためのページェント / B.E.リン (7'07) 01 プレスト 02 アンダンテ・メスト 03 コン・ブリオ 04 マドリガル / G.デレリュー (6'31) 組曲 / J.S.バッハ 編曲 成舞新樹 (11'59) 05 イギリス組曲 III より「サラバンド」 06 イギリス組曲 III より「プレリュード」 07 フランス組曲 V より「アルマンド」 08 イタリア協奏曲より「プレスト」 09 ストラートス / J.ノレ (5'52) カルメン組曲 / G.ビゼー 編曲 大川真紀夫 (19'48) 10 トレアドール 11 プレリュード〜アラゴネーズ 12 ハバネラ 13 間奏曲 14 アルカラの龍騎兵 15 夜想曲 16 闘牛士の歌 17 ラウンド・ミッドナイト / C.ウィリアムズ & T.モンク 編曲 S.ハンプトン (4'10) 18 オールドマン・リバー / T.ペダーソン (3'25) 19 線路は続くよどこまでも / T.ペダーソン (2'49)
[ 編成の妙味 ] ユニークな編成のアンサンブル。 ノレのオリジナル曲はテューバのソロが主導権を握り、トロンボーン4本の合奏がそこに色彩感豊かな背景を与えていく。 トロンボーン5本のために書かれた「ページェント」も1パートをテューバに置き換えているが、それゆえ面白みが出た部分と、 原曲の書式に対して最低声部の自律性が高くなりすぎた部分、その両方が混在したとも思える。 バッハの編曲も同様（「プレリュード」や「プレスト」など、果敢に吹きこなしてはいるのだが、リズムの精度と前進性の 兼ね合いに少々難があったり）。 しかし「カルメン」になると、歌の表情の変化に長けたトロンボーン集団に、音楽の屋台骨となるバスが太く伸びやかなサウンドで 対峙する構図が魅力的に響く（そのテューバがアルペジョを延々と吹き連ねる「夜想曲」は卓越したアレンジ、かつ演奏！）。 アルバム全体を通じてトロンボーンの上吹き奏者の好演は特筆大書してよく、内声も曲想に応じたサウンドの使い分けに妙味を 見せた、いい仕事ぶりです。
